El compositor del Lince: música con cadenas de Markov

Escribe fichas separadas por espacios: grado (1 a 14, o −1 a −7 para notas más graves) y duración en corcheas (1 a 16). Ejemplo: 1:2 2:2 3:2 1:2 3:4 5:8.

• Contar. El programa recorre las melodías y apunta, para cada grupo de fichas seguidas, qué ficha vino después. Con memoria 2 mira las 2 últimas fichas; con memoria 4, las 4 últimas.
• Tirar dados. Para elegir la siguiente ficha, tira un dado cargado: las fichas que más veces vinieron después tienen más probabilidad. A esto se le llama cadena de Markov: el futuro depende solo de las últimas fichas, no de toda la historia.
• Atrevimiento. Es una «temperatura»: cada cuenta se eleva a 1/atrevimiento. Con valores bajos gana siempre lo más habitual; con valores altos, todas las opciones se acercan y sale algo más raro.
• Memoria. Con poca memoria las frases se pierden y no tienen forma. Con mucha, el programa reconoce un trozo de una melodía y la continúa igual que el original: copia.
• Plan B. Si el grupo de fichas no se ha visto nunca, mira solo las últimas de menos; así nunca se queda sin nada que decir.

• No sabe qué es una melodía bonita, ni un ritmo, ni una emoción: solo sigue estadísticas.
• No inventa nada que no esté, aunque sea en pedacitos, en los ejemplos: con 1 melodía de ejemplo solo puede repetirla.
• No tiene en cuenta la forma de la pieza (estrofa, estribillo) ni la armonía.
• El modelo de lenguaje de un chat o un generador de música real hacen lo mismo en esencia (predecir lo siguiente), pero con millones de ejemplos y mucha más memoria.

• Con memoria 1, ¿suena a melodía o a notas sueltas? ¿Y con memoria 4? ¿Cuándo la máquina deja de componer y empieza a copiar?
• Con una sola melodía de ejemplo, ¿qué pasa con cualquier valor de atrevimiento?
• Sube el atrevimiento al máximo: ¿sigue sonando alegre o misterioso? ¿Qué parte del estilo se pierde?
• Escribe tu propia melodía de ejemplo y añade solo esa. ¿Qué es lo que sale de ella? ¿Es una composición nueva?
• Compón diez melodías con distintas semillas y escucha. ¿Cuántas te gustan? ¿Cómo lo medirías: con una votación?
• Si una máquina compone a partir de música de otras personas, ¿de quién es el resultado? ¿Qué debería pasar con los derechos de esas melodías?
• Reto: añade una tercera escala (por ejemplo, la pentatónica) en el código y un nuevo estilo.